Оттепель, начавшаяся в середине 1950-х, принесла в советское кино огромные изменения. Ослабление цензуры и давления идеологии над культурой позволило режиссёрам взглянуть на кино по-новому – стали снимать больше лирических и бытовых фильмов.
В первую очередь изменился взгляд на героев кинолент. Ушел шаблонный героический «советский человек», а главным действующим лицом фильмов «оттепели» стала советская молодежь и рядовой гражданин со своими переживаниями и радостями.
«Карнавальную ночь» называют одним из тех фильмов, с которых «оттепель» началась в кино. Вышедшая в 1956 году новогодняя комедия стала первой художественной работой молодого режиссера-документалиста Эльдара Рязанова. На первых смотрах худсоветом половины отснятого материала работу Рязанова разнесли в пух и прах, назвав «чудовищной пошлостью». Однако за своего протеже вступился директор «Мосфильма» Иван Пырьев и фильм отстояли. И не зря.
«Карнавальная ночь» стала классикой советского кино и лидером проката 1954 года. Фильм дал старт карьерам Юрия Белова и Людмилы Гурченко.
Спустя пять лет после успеха Рязанова свою удачу поймал и Юрий Чулюкин со своими «Девчатами». Вышедшую в 1961 году комедийную историю любви между выпускницей кулинарного училища и бригадиром-передовиком также ждал большой успех. И также, как и работу Рязанова, «Девчат» прохладно приняли на просмотре в Госкино. Киночиновники посчитали картину чересчур бытовой и мелковатой. Фильму была присвоена вторая прокатная категория, что означало меньшее количество кинотеатров для проката.
Тем не менее, фильм очень полюбился простому зрителю. В первый год проката его посмотрело почти 35 млн человек. В 1962 году картина получила почётные дипломы Эдинбургского кинофестиваля и жюри родителей и учеников Международного фестиваля фильмов для молодёжи в Канне.
В апреле 1964 года, когда оттепель была в самом разгаре, в прокат вышла работа Георгия Данелии «Я шагаю по Москве». Операторскую работу блестяще выполнил Вадим Юсов, а сценарий и заглавную песню написал один из главных голосов оттепели – Геннадий Шпаликов.
Фильм для Евгения Стеблова, Владимира Басова и Ириной Мирошниченко стал дверью в большое кино. Также впервые главную роль сыграл Никита Михалков. Лирическая комедия, как сами назвали ее авторы, стала одним из знаковых фильмов времен «оттепели». Светлый и оптимистичный тон картины сегодня, наверное, не менее актуален чем 60 лет назад.
В том же 1964-м году свою дипломную работу представил Элем Климов. Сатирический «Добро пожаловать, или Посторонним вход воспрещён» мог не случиться, уж слишком острым и злым хотел его сделать Климов. Против фильма выступил ректор ВГИКа Александр Грошев, назвавший фильм «похабной антисоветской картиной». Допустили комедию в прокат только после того, как ее посчитал смешной Никита Хрущев.
Как рассказывал Элем Климов, картина «Добро пожаловать, или Посторонним вход воспрещён» была адресована скорее взрослой аудитории. По утверждениям режиссёра, снимал он её как иносказательную историю. Образ пионерского лагеря разрастался в ней до образа всей страны. В фильме режиссёр выступал против «системного идиотизма, перечёркивающего индивидуальность». К слову, диплом Климов защитил с отличием.
А 60 лет назад на киноэкраны вышла «Операция «Ы» и другие приключения Шурика» Леонида Гайдая. Фильм, состоящий из трех новел о студенте политехнического института, как сейчас говорят – взорвал прокат. Кинокомедия, в которой Гайдай окончательно определился со стилистикой, стала неотъемлемой частью нашей культуры.
Александр Демьяненко исполнивший роль Шурика вспоминал:
«Я как прочёл сценарий «Операции «Ы»», понял, что фильм обречён на успех. Ничего подобного в нашем кино тогда не было».
До формального конца оттепели Гайдай успеет снять «Кавказскую пленницу или Новые приключения Шурика», а также «Бриллиантовую руку».
В 1964 году Эльдар Рязанов получил разрешение на съемки новой картины. Сценарий он писал в соавторстве с Эмилем Брагинским. За основу взяли городскую легенду о человеке, который угонял машины у взяточников, спекулянтов, расхитителей соцсобственности, а деньги от продажи переводил в детские дома. История, которую ранее не разрешили бы снимать ни при каких обстоятельствах, вышла на экраны в 1965 году.
Трагикомедия «Берегись автомобиля» с блестящим актерским ансамблем получалась вневременной. Эльдар Рязанов рассказывал:
«Нам хотелось сделать добрую, грустную комедию о хорошем человеке, который кажется ненормальным, но на самом деле он нормальнее многих других».
Конечно, в короткие 10 лет оттепели были сняты множество других прекрасных комедий. Однако, это время важно еще и тем, что в нем нашли свой подчерк три главных советских комедиографа: Леонид Гайдай, Эльдар Рязанов и Георгий Данелия.
